大林的名氣很大，尤其在河南新聞界，尤其在雜文時評界。

他是新聞時評家，他早年經常在紙媒體上展露名字，近幾年又經常會出鏡在河南的電視熒屏上，侃侃而談，妙語連珠。

但不少人還不知道，大林還是一名書法家——一名經過幾年的磨礪，從寫一手好字者成功轉型為進入書法廟堂的書法家。

應該是1997年的秋天，其時我在大河報任職，孫廣舉兄向我推薦了一個人，說是想進大河報。廣舉兄介紹說，這個年輕人畢業于武漢大學，不僅字寫得好、文筆也很不錯，是個可造之材。這個年輕人，就是盛大林。當時，大河報剛剛公開招考了一批編輯記者，況且報社成立之初就立下了“逢進必考”的規矩。但當大林拿著應聘的材料出現在我面前的時候，確實讓我眼前一亮。不到30歲的大林，不僅出版過鋼筆字帖，而且已經在《人民日報》、《中國青年報》、《南方周末》等權威大報上發表過多篇文章。出自名校，作品頗碩，一手好字，人又精干，加上廣舉僧面，于是，我力排眾議，破格把他留了下來。大林也就成了《大河報》第一個免試錄用的采編人員。

大林并沒有讓我丟臉，他很快就把頭版的言論欄目“大河晨鐘”寫得有聲有色，甚至成了一個名牌專欄。與此同時，他在雜文時評界的影響力也迅速提升。也就三五年的時間，他在全國的雜文時評圈已經小有名氣了。新浪、搜狐、網易、鳳凰、騰訊等門戶網站紛紛為他開設專欄，或聘他為特約評論員。那幾年，幾乎每天都能在幾大門戶網站的首頁上看到大林的名字。大林的文章，邏輯嚴密、語言犀利、視角獨特、反應迅速，讀來確有痛快淋漓之感。2009年，他的專著《“意見領袖”是怎樣煉成的》出版。在省文聯舉行的作品研討會上，甚至有人譽稱他是河南的“當代魯迅”，還有人稱其為雜文時評界的“中原第一筆”，我覺得應該不盡是溢美之詞，好像他是能當得起的。

近幾年，他的文章寫得少了，練字的時間多了起來。他跟我說，從小就喜歡寫字，心里一直裝著一個“書法夢”。我知道，他在書法上有功底，沒有理由不支持他。我在省文聯工作期間，他時不時拿一些習作讓我“指點”。后來，在微信上也經常看到他曬出的書法作品。我明顯地感覺到，他的書法進步很快。

前不久，他跟我說，想在鄭州辦一次展覽，出本集子，想請我說幾句，作為序言。我知道，他去年就曾應邀在江蘇徐州辦過一次個人書展，他的書法已經相當可觀。在鄭州舉行的一些書畫筆會中，我也見過他即興揮毫。但當翻開他送來的《“林子大了——盛大林書法展”作品集》草樣的時候，我還是有些吃驚。這本集子收錄的近百幅作品，不僅四體兼具，形式也很多樣。篆書結體舒展、用筆沉穩，隸書清俊典雅、筆力沉雄，行草行云流水、氣韻生動，魏碑楷書也寫得有板有眼。與流行的“當代書風”相比，大林的書法比較傳統，但書卷之氣卻非常濃郁。我想，大林的綜合素質和學養以及閱歷這些字外的功夫，恐怕是他書法水平飆進突飛的重要因素。

看了大林的書法集，我對“林子大了”這個展名有了更深的理解。文章已然名世，書法又露崢嶸——這個“林子”確實“大了”！雖然與專業的書法家相比，大林的字可能還欠些火候，但他的潛力顯然還很大。大林在書法上無疑是有天賦的，字外的功夫更是他的優勢。假以時日，他肯定能給我們帶來更多的驚喜。

林子大了，自當繁盛！

（馬國強，中國畫學會副會長，河南省中國畫學會會長，中國美術家協會理事，河南省文聯名譽主席，河南省美協名譽主席。）

不忘初心 蔚然成林

《“林子大了”盛大林書法展作品集》序二

孫蓀

        盛大林結緣書法，在我是意料中的。

       上世紀九十年代初，我在河南省社會科學院。我這個人一直喜歡書法卻并不特別上心，但有一個特點，見了人的筆跡不容易忘。我記不清楚在什么情景下見到了兩方篆印閑章，豁人眼目，一問作者，是圖書館的盛大林，剛從武漢大學分來的。那時社科院人不多，很容易就認識了這位清秀俊朗的年輕人。我也得到了大林為我治的由我提供內容的兩方篆印閑章：一曰“從容不迫”，一曰“清風明月”。我在喜歡之余，不知對誰說了我的一個預感：大林將會在書法方面有所發展。

       但后來他的興趣和精力完全放到文章寫作上，與我偶或一見，全是論文，不談書法。其對書法的興趣顯然被擱置起來了。

       我的預感遲遲未能出現。對我來說，什么時候大林在書法上有所表現，我自然不感意外。   

       但是，讓我出乎意料的事，還是來了：大林重新拾起書法，步子走這樣快，跨越這么大，諸體競上，臨創一體，頗有一點全面開花的暴發式，實在沒有想到。

       我有一點兒腹誹：是否太急了？看了這個集子，我有一個想法：書法這玩意兒，一類人一個弄法，一人一個弄法。

       盛大林今天之于書法，是重拾。這是基于長久的愛好，長期的積累，尤其是其天賦對書法的領悟，找到了（或者說憋到了）一次釋放乃至于暴發的特殊時期。

        比如說大林書法之諸體皆備。那形同另一種文字的篆書，竟然成了他自由揮運的書體，只能怪他對書法的特殊記憶能力；長幅短制的隸書，連綿瘦硬的行草，亦頗有聲色。包括楷書，以及墨豬式的試驗，他居然全耍了。只差他沒有重操刻刀治印。

       再說其筆法的嚴謹，可能源自其硬筆功夫中對文字結構的掌握；墨跡之濃枯潤淡與章法形勢虛實之協調照應，出彩生輝，這只能來自對書法諸體之同與異的比較、理解、區別、分析，因而對書法藝術的整體覺悟。

       這個悟字，對書法的進步，至關重要。大林偶然遇到一副拆解字謎式的奇聯：“若不撇開終是苦，各能捺住即成名。”他為此寫了如下跋語：“若字那一撇如不放開，最終就是苦字；各字那一捺如能收住，也就成了名字。學會舍棄，懂得分寸，行于當行，止于當止，不為宿怨所困擾，勿因誘惑而放縱。一撇一捺，互為支撐，相輔相成，方為人字。撇捺人生蘊含著豐富的人生智慧。”既參悟了人生，也參悟了書法。人生的參悟是在參悟書法的語境中達到的。

        這是不是大林書法精進的一個奧秘呢？

       當然，我對此還是有些疑慮：藝術創作，一段時期的狂飆突進是可以的。作為書家的訓練，諸體皆涉似有必要，就專業來講，未必要諸體皆備。最可靠的還是長期的涵詠沉潛，培養消化，專注于最喜歡最善長之書體，磨礪提升，爐火純青，百煉鋼化成繞指柔，努力抵達更高境界。  

       我期待著，并相信，書法林子更大更高。

                                                                         馬國強      丙申仲夏于草堂